En este capítulo volvemos al cine experimental y a la tecnología para hablar sobre el sonido óptico y cortos en los que lo que se ve es exactamente lo mismo que lo que se escucha. Explicamos cómo es posible escuchar las imágenes y cómo se ha usado esa característica para crear sonido sintético.

Películas mencionadas:

• Dickson Experimental Sound Film (1894), William K.L. Dickson, William Heise.
• Sound Recording and Reproduction (Sound on Film) (1943).
• Tönende Handschrift II: Pitsch und Patsch (1932), Rudolf Pfenninger.
• Tönende Ornamente (1932), Oskar Fischinger.
• Tönendes ABC (1933), László Moholy-Nagy.
• Scherzo (1939), Norman McLaren.
• Neighbours (1952), Norman McLaren.
• Pen Point Percussion (1951), Norman McLaren.
• Now Is the Time (1951), Norman McLaren.
• Mosaic (1965), Norman McLaren, Evelyn Lambart.
• Synchromy (1971), Norman McLaren.
• Halftone (1967), David E. Perry.
• Dresden Dynamo (1971), Lis Rhodes.
• Light Music (1975), Lis Rhodes.
• At the Academy (1974), Guy Sherwin.
• Sound Shapes (1972), Guy Sherwin.
• Fusion (2024), Richard Reeves.
• Apollo (2003), Tomonari Nishikawa.
• Dialogue (2008), Judith Poirier.
• Wingdings Love Letter (2011), Scott Fitzpatrick.

Más información:

• Dickson Experimental Sound Film (1894/95)
• ‘Graphical Soundtrack’, Arseney Avraamov, Russia, 1930
• 1930s Russian Drawn Sound: Arseny Avraamov's 'Ornamental Sound Animation'
• «Bosqueja» sonido; lo archiva para «películas sonoras» (1936)
• 1930s Russian Drawn Sound: Evgeny Sholpo's 'Variophone' (1932)
• Rudolf Pfenninger y la invención del sonido sintético
• Tonendehandschrift de Rudolf Pfenninger
• ¡Sonido a partir de dibujos!
• PyR Festival 2025 / Richard Reeves on "Fusion"
• Bruce McLure
• Mariska de Groot
• AEO-Light: Soundtrack Extraction from Film Scans
• Soviet synthesizer bridged occultism and electronic music
• Thought-Forms (1901), Annie Besant y C. W. Leadbeater.
• Daphne Oram